第六百八十二章 《游春图》真迹 (第3/4页)

处景物完整和谐地统一在一幅画面中，层次分明。

    全图在设色和用笔上，颇为古意盎然，山石树木的线条，轻重顿挫，充满变化。作者运用了浓重的青绿填色，作为全画的主调。浓重的青绿色调，也正是春天自然景色的特征。这种色彩的使用，被称为‘青绿法’，开创了华夏山水画一种独具风格的画法。

    这是李墨第一眼看到全画的最直观感受。

    再仔细的看着细节，图中展现了水天相接的春日景观，上有青山叠翠，湖水融融，游人策马山经或驻足湖边，美丽的仕女泛舟水上，熏风和煦，水面微波粼粼。岸上桃杏绽开，绿草如茵，描绘出明媚风光和游人在山水中游乐的神态。

    各种花树点满山野，相映成趣，全图无处不展现着一种空间之美。画家用青绿与泥金描绘山水，用赭石填染树干，开金碧山水之先河。画中人物，山水安排疏密得宜，展现出了远近山川，迟尺千里的艺术特点。

    此画的最后还有展子虔的小篆体款识印章。

    李墨越看越觉得这幅画的意境很高，绝对不是谁想要模彷就能做的。要说和故宫博物馆里收藏的那幅神作做对比的话，在整体布局上几乎没有什么区别，无非是在人物，青山，湖水的细节上略有细微的变化。

    还有最大的不同就是此绢本画上除了展子虔的印章外并无其他人的题款藏印。而故宫博物馆里收藏的那幅却有宋徽宗的题签，还有元朝才子冯子振、赵严、张珪等文人赋诗卷后。到了明朝有权臣严嵩藏印，入清后经过一些人手后最后被溥仪收藏，最后带出皇宫。

    可以说故宫博