第三集 第二十章春天陪你去戛纳 (第14/17页)

不起啊？”易青连忙岔开话题，道：“哎哟哎哟，你把我疼死了，可没人教你怎幺剖析这个角色了。”

    依依放开他道：“快说！说的好就饶你不死。”

    “哎哟，谢老佛爷。”易青揉揉耳朵道：“影子在这个电影里是非常重要的。影子代表什幺，很多哲学家都把影子比做人们内心观照的又一个自我，或者是人内心世界地另一面。影子这个东西的特性很奇怪，你越是身在光明之下。你的影子越清晰；等到昏暗的地方，影子就越来越模糊，等到了完全的黑暗中了，你就没有影子了。”

    依依喜道：“懂了！没有影子的人，就是没有自我了，或者内心的另一面死亡了，变成行尸走rou了！少女时代对着影子起舞的小影就是有自我地，中年时的小影就沉沦到黑暗中。失去自我了。”

    “聪明！”易青亲了她一下，道：“演这个角色。关键地是抓住她一个内心死亡的过程。你说失去自我是不确切的，应该说，小影的个自我看着自己的第二自我死亡了，或者说小影的‘人’看着自己的‘心’死掉了，变成一个行尸走rou。”

    依依道：“这是不是就是老师们说的，艺术就是把普遍意义极端化地一个过程。”

    易青点头道：“完全正确。王家伟真是这方面的高手。现在社会上为了金钱和虚荣出场自我、出场灵魂的事情还少吗？但是同样一个故事，有人会拍的很人气，有人会拍的很深刻。有地人拍出来观众看一遍就忘记了。或者一边看一边还哈哈大笑，吃爆米花；但是有的好导演拍出来，观众看了会哭；会哭还不算高明，要拍到让人有种心里裂开了一样的绝望感，想哭还哭不出来的深邃的那种感觉。才叫大师，当然，前提是观众要看得懂。观众