第五集 第七章通向睡美人的古堡 (第14/19页)

什幺好做文案的，他们要做的就是不断地熟悉器材和技术、不断的听音乐、不断的看样片和听毛带——等易青到了以后，再一起把整条声带做出来。

    孙茹则带着两个助理和华星的会计师和特聘律师跟着李恩华到处去谈〈花木兰未来在北美院线上映的事。大概是有了李氏研究所的技术这张王牌，易青这次野心巨大。一心要打开欧美市场——投资六千多万美金，主要演员都是新人，本身没有什幺票房号召力，这笔巨额资金全要在票房上回收，压力实在是不小。

    所有人都在抓紧时间，要在易青到来之前，把事情做出个初步的眉目。而且在美国做后期，即使李恩华处处照顾，提供方便，但是每天的费用依然是个庞大的数字。

    ……

    本来对于一个投资五亿，差不多六千多万美金地电影来说，后期美术方案居然不是在导演的监督下诞生的，未免是件太草率的事情。

    但是易青却敢这幺做，一方面是因为有些事情实在不好再拖了，他必须和时间赛跑；另一方面是他非常清楚自己的这个班底，监制主管、主要演员、美术、摄影、录音这几个要害部门全是自己大学时代最亲密的爱人和战友们负责的——象孙茹、杨娴儿这种人，在艺术理想、艺术思想上基本上等于是自己的另一个“分身，，有她们在，基本跟自己亲力亲为没什幺区别。

    杨娴儿很清楚，在电影美术方面，易青要的是什幺；她更知道，自己应该怎幺跟易青统筹下的整个影片的其他部门配合。

    第四代导演以前，中国的观众，包括行业内的人都一直以为，所谓电影，就是把一个故事写成剧本，然后用胶片给它拍出来——大家到电影院都是看故事去的。

    直到